《瘋狂奧蘭多》（Orlando Furioso），或譯《瘋狂羅蘭》，是義大利文藝復興時期的詩人阿里奧斯托（Ludovico Ariosto, 1474－1533）的代表作品，以史詩的形式描述一位為愛而瘋狂的騎士奧蘭多的傳奇故事，對之後的歐洲文化產生一定的影響。阿里奧斯托1505年開始創作《瘋狂奧蘭多》，之後30年，多次修改作品，初版雖在1516年刊印，但直到1532年，完整的版本才算問世。（關於阿里奧斯托的生平與《瘋狂奧蘭多》的故事大綱，請參閱：閱讀《瘋狂奧蘭多》（Orlando Furioso）：一場奇幻之旅一文）。
閱讀《瘋狂奧蘭多》，是種獨特的經驗，阿里奧斯托結合了中古的騎士傳奇、文藝復興之後重新浮現的希臘神話故事、義大利中古《十日譚》的說書傳統，敘述架構類似中國的章回小說。他亦創作出許多新的橋段，開展出之後歐洲奇幻文學的基石。這些特質，都讓這部作品適合以插圖形式出版。最早的插圖版本，1530年由威尼斯的出版商左皮諾（Nicolò Zoppino）出版，但因為插圖品質不佳，未受青睞。
到了十八世紀，這部作品依然魅力不減，我們這套1773年的插圖版本，是由在巴黎與倫敦從事出版的義大利莫里尼兄弟（Pietro & Giuseppe Molini）與英國伯明罕（Birmingham）的知名印刷師傅約翰‧貝斯克維爾（John Baskerville, 1706-1775）合作出版。貝斯克維爾由於設計了自己的印刷字形，而一躍成為十八世紀歐洲與美洲出版界的名人。1758年，他成為英國劍橋大學的特任印刷師傅，1763年，他更刊印了著名的對開本聖經，為世人推崇。美國開國元勳之一的班傑明·富蘭克林（Benjamin Franklin, 1706－1790），將貝斯克維爾的字型引進美國，成為聯邦政府通用的印刷字體。可惜，樹大招風，他的印刷成就招致人忌，而被排擠，最後淡出市場，直到二十世紀，才再受重視。
義大利文藝復興時期的詩人阿里奧斯托（Ludovico Ariosto）的代表作品《瘋狂奧蘭多》。
1773年由約翰‧貝斯克維爾（John Baskerville）印製的《瘋狂奧蘭多》（Orlando Furioso）的書名頁。
這部四冊精美的插圖版為《瘋狂奧蘭多》長達五萬行的詩句配上46幅銅版插圖，每章一幅，由當時知名的藝術家，如後來定居英國的義大利畫家暨銅版畫家奇皮亞尼（Giovanni Battista Cipriani, 1727-1785）、法國銅版畫家寇宏（Charles Nicolas Cochin II, 1715-1790）、法國畫家暨銅版畫家艾真（Charles Dominique Joseph Eisen, 1720-1778）、法國肖像畫家格魯茲（Jean-Baptiste Greuze, 1725-1805）、法國畫家與插圖畫家莫奈（Charles Monnet, 1732- 1808之後）與法國插畫家與銅版畫家莫侯（Jean-Michel Moreau the Younger, 1741-1814）製作圖稿。
細緻的銅版插圖。
騎士艾斯多佛（Astolfo）在聖約翰的帶領下，準備前往月球找回發瘋的羅蘭多的理智。
刻製銅版的藝術家亦是當時的一時之選，結合了在英國走紅的義大利銅版畫家巴托洛奇（Francesco Bartolozzi, 1728-1815，關於巴托洛奇，請參閱：版畫系列七：由細點組成色塊—已被遺忘的細點技法）與十八世紀法國銅版學派的藝術家，如蕭法（Pierre Philippe Choffard, 1730-1809）、丟克羅斯（Antoine Jean Duclos, 1742-1795）、德‧貞特（Emmanuel Jean de Ghendt, 1738-1815）、赫爾曼（Isidore Stanislas Henri Helman, 1743-?1806/9，他的作品之一，請參閱：《中國皇帝征戰圖》）、昂西格（Benott Louis Henriquez, 1732-1806）、德‧勞內（Nicolas de Launay, 1739-1792）、德‧隆圭（Joseph de Longueil, 1730-1792）、馬替尼（Pietro Antonio Martini, 1738-1797）、馬薩（Jean Massard, 1740-1822）、莫侯（Jean-Michel Moreau, the Younger, 1741-1814）、龐斯（Nicolas Ponce, 1746-1831）、普雷佛斯特（Benoit Louis Prevost, 1747-約1804）及西蒙內（Jean-Baptiste-Blaise Simonet, 1742- 1813之後）等人。
在當時的宣傳廣告中，便可見到莫里尼兄弟以商譽保證這套插圖版本將會讓人滿意，因而才找上知名的貝斯克維爾合作。評論家亦稱這個請到巴托洛奇製版的版本，和1772-73年威尼斯由查塔（Antonio Zatta）出版的插圖版相比，更加精雕細琢，從用紙、圖稿、製版、印製，盡皆賞心悅目，難有匹敵。從我們藏品中的這套《瘋狂奧蘭多》其他部分來看，亦證實了當時評論家的看法。
本書的裝幀乃以深綠色條紋摩洛哥山羊皮（morocco）壓花燙金精裝，從風格上判斷，可能由卡特霍伯（Christian Samuel Kalthoeber,1752–1819）製作。他應該是出身德國漢諾威地區的書籍裝幀師傅，在十八世紀末，因為英國的市場而移居英國。在十八世紀，英國仕紳風靡藏書，精緻而且大量的裝幀需求因而出現，尤其偏愛山羊皮，而在德國地區，藏書家依然看重牛皮裝幀。在當時，卡特霍伯被視為書籍裝幀的第一把交椅，據說，俄國女沙皇不斷力邀他前往聖彼得堡。十九世紀初，因為來自德國同儕的競爭壓力，卡特霍伯的生意大不如前。
《瘋狂奧蘭多》的裝幀，可能出自卡特霍伯（Christian Samuel Kalthoeber）。
這套書籍亦有顯赫的收藏歷史。從書中蝴蝶頁的二張藏書票與一張藏書皮花來看，這套書曾由李察‧普萊斯（Richard Price, 1723 – 1791）、亨利‧波納斯（Henri Bonnasse, 1899 – 1984）及羅伯特‧派里（Robert Pirie, 1934 –2015)收藏過。李察‧普萊斯為英國的哲學家、數學家與傳道人，與富蘭克林相善，激進自由言論，促成美國革命。他的藏書票為其先祖詹姆斯‧普萊斯（James Price, 1571–?）的石刻徽章，他曾擔任當時威爾斯下議院的議員。
書中蝴蝶頁的二張藏書票與一張藏書皮花來看，見證這套書曾由李察‧普萊斯（Richard Price, 1723 – 1791）、亨利‧波納斯（Henri Bonnasse, 1899 – 1984）及羅伯特‧派里（Robert Pirie, 1934 –2015）收藏過。
藏書家李察‧普萊斯（Richard Price）為十八世紀英國的哲學家、數學家與傳道人。
亨利‧波納斯則為法國馬賽銀行世家的成員之一，亦為一位知名的藏書家，從其父親處繼承了大筆藏書，自己繼續收藏各類善本書籍。他的藏書票設計，受到另一位法國藏書家亨利‧貝拉弟（Henri Béraldi, 1849 – 1931）的影響，僅以花飾邊框搭配自己的名字。1982年，因為家族銀行破產，亨利‧波納斯的藏書送拍。這套書便輾轉來到美國律師與藏書家羅伯特‧派里之手。
亨利‧波納斯則為法國馬賽銀行世家的成員之一。
亨利‧波納斯（Henri Bonnasse）及羅伯特‧派里（Robert Pirie）的藏書皮花與藏書票，襯在美麗的彩色雲紋紙上。
法國藏書家亨利‧貝拉弟（Henri Béraldi ）的藏書票設計，影響了亨利‧波納斯。
另外值得一提的是，這個版本應為《瘋狂奧蘭多》刊印之際的最初少數版本之一，因為在第四冊最後的勘誤表中，這套書只列出了四行的勘誤表，在之後的版本，勘誤表增至二頁之多。當時印製時，據記載有印製在仿羊皮紙的版本、對開紙的收藏版與插圖未加上文字說明的版本，連我們這套最初的勘誤版本，皆為珍貴的收藏品。
作者：Lodovico Ariosto
名稱：《瘋狂奧蘭多》（Orlando Furioso）四冊。第四冊附有訂購者名單（485位）及勘誤表四行（應為較早刊印的少數版本，之後的勘誤表增至二頁）。
署名：BIRMINGHAM: John BASKERVILLE。
技法：活字印刷與銅版。一張作者銅版肖像暨四十六張內頁銅版插圖。深綠色條紋摩洛哥山羊皮壓花燙金精裝，三側書緣燙金，蝴蝶頁飾有彩色雲紋紙。
年代：1773。
尺寸：238 x 144 mm（BO 58）。
《瘋狂奧蘭多》的深綠色條紋摩洛哥山羊皮壓花燙金精裝。
家＋藝術 