菲特烈大帝的洛可可家具

普魯士國王菲特烈二世（Friedrich II von Preußen, 1712－1786），在登基後，離開了柏林，在波茨坦擴建了城市宮（Potsdamer Stadtschloss），又設計了自己的夏日行宮—無憂宮（Schloss Sanssouci），七年戰爭（1756-1763）後，又建造新宮（Neue Palais），讓整個宮廷瀰漫著後來史家所稱的菲特烈洛可可風（推薦閱讀：注重隱私的宮殿：菲特烈二世的無憂宮＆耀武揚威的建築：菲特烈大帝的新宮）。在建築與室內空間設計上，這種風格相當顯著，同時，在空間中的家具，亦有相同的調性。尤其，到了展現普魯士文治武功的新宮時，其中的家具設計更是誇張華麗，特別是玳瑁鑲嵌家具。

這些玳瑁鑲嵌家具的工法雖然源自法王路易十四（Louis XIV, 1638-1715）御用家具師傅布勒（André-Charles Boulle, 1642 – 1732），但在菲特烈二世委任的家具師傅手中，卻可見到新的表現方式。布勒在巴黎開發出玳瑁貼皮與黃銅鑲嵌的技法，展現各式家具的華麗尊貴，結合了細木木工、金屬雕花、鑄銅鎏金等工法，打造出家具製作的新的氣象，不僅被路易十四器重，也讓其他王室貴族趨之若鶩，日耳曼地區的王室貴族自然不落人後，紛紛向他訂製家具。流風所及，在德語地區的維也納、慕尼黑、杜塞朵夫等城市，製作布勒風格的家具作坊不斷冒出。

對法國當時時尚密切關注的菲特烈二世來說，布勒家具的尊貴華麗，自然是他不可錯過的。同時為了維持自己的獨特風格與品味，菲特烈二世不斷物色合適家具師傅。最為著名的，便是瑞士的雕塑家約翰‧康伯利（Johann Melchior Kambly, 1718-1783）和來自巴伐利亞拜律特（Bayreuth）的亨利希‧威廉‧史賓德勒（Heinrich Wilhelm Spindler, 1738–1788/99）

約翰‧康伯利出身蘇黎世的貴族家庭，先是學習雕塑，後兼習木工與金工，和布勒有著類似的工藝經驗。菲特烈二世不斷招募商人、藝術家與工匠前來柏林與波茨坦定居，並免除他們一般的市民義務與二年的稅。1743年，康伯利來到了波茨坦，隔年在柏林結婚，最後在波茨坦定居。這個時間點，正是菲特烈二世離開柏林，遷至波茨坦的時候。1744年，菲特烈二世擴建城市宮，隔年，開始興建無憂宮。康伯利參與無憂宮與中國樓的設計。1752年，隨著許多巴黎的鑄銅工匠遷至波茨坦，康伯利創立了一座鎏金工坊，由於沒有競爭對手，亦無相關的進口藝品，這間工坊基本上承接了無憂宮的大部分銅件製作。他製作的物件，基本上涵蓋了建物的內外，從外部的雕像到內部的座椅、鏡框、畫框、裝飾線板等，材質包括木頭、石頭與金屬，運用鑄銅、鎏金、鍍銀、木刻、石頭鑲嵌等等技法。

因為康伯利百科式的工藝知識，讓他很快便能駕馭玳瑁貼皮家具的製作。他不僅統攝各類工藝匠人，亦設計出協力的製作流程，綰合設計、材質、製作，才能在短時間內完成菲特烈二世的訂單。當然，如果沒有關鍵的工匠，康伯利亦難獨立運作。在他的工坊中，可以見到來自巴黎的鎏金師傅、金工師傅、造型製作師傅與鑄銅師傅，因而生產的成品，品質與法國的難分上下。康伯利在這累積的工藝知識，亦讓另一位家具師傅亨利希‧威廉‧史賓德勒受惠，在他來到波茨坦後，便靠康伯利的工坊提供銅件。

康伯利的玳瑁家具，多半結合玳瑁貼皮與鎏金銅件裝飾，但亨利希‧威廉‧史賓德勒則在這個工藝之中推陳出新，將他所擅長的木頭拼花鑲嵌運用在玳瑁家具之中，以象牙與珠母貝為拼花材質，同時改變鎏金的金色富貴調性，轉用銅鍍銀的技法，使其家具添上空靈的韻味，加上他的設計才華，打造出許多德國十八世紀最為精緻的家具。

七年戰爭後，菲特烈二世為了裝飾新建的新宮，來到拜律特招募新的藝術家，其中包括了出身木工世家的史賓德勒兄弟，弟弟亨利希‧威廉‧史賓德勒很快便嶄露頭角。1767-1769年，他被委任製作將被展示在新宮中重要空間的價昂華麗的貼皮家具。這些家具已非單純的華貴擺設，而是可以體現國王的個人品味，因為新宮開放的對象有限，因而沒有必要迎合公眾的喜好。然而，對史賓德勒來說，王室的訂單僅能維持一段時日，因此他亦在波茨坦的行會工作。1770年，結束新宮的委任工作後，史賓德勒開始向柏林及附近地區城市販售他製作家具。他那變化豐富的鑲嵌拼花技法，成為菲特烈洛可可家具中的焦點。

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