相較之下，歐洲瓷器的誕生，並不算早。中國宋代便已有瓷器，但以歐洲標準來看的瓷器，要至元明，才算出現。馬可波羅在十三世紀，便提到了瓷器，但歐洲迷上中國瓷器，要到十六世紀航海大發現後；十七世紀時，中國瓷器外銷歐洲，可說如火如荼。這種現象，不僅在歐洲各國掀起中國風，也促使歐洲人士致力研發瓷器製作，那時出現許多上了鉛釉的陶製器皿，雖可亂真，但仍非瓷器。
到了1708年，德人波特格（Johann Friedrich Böttger, 1682-1719）才找出瓷土的成分，燒製出真正的瓷器。1710年，在薩克森公爵暨波蘭國王奧古斯特二世（August der Starke, 1670-1733）的贊助下，歐洲第一座窯廠麥森（Meissen）成立，隨後，各國王室亦出資成立不同的窯廠，同時各地亦有不同的民窯興起，歐洲進入瓷器百花爭鳴的時代。
也就是說，如要為歐洲的瓷器斷代，或標示生產年份，約莫就是從十八世紀初到今天約三百多年，如果不算現代的瓷器，大概可以再扣掉六、七十年。這二百三、四十年的時間，大概可以區分成十八世紀、十九世紀與二十世紀初中期三個大斷代，如再透過風格分析，十八世紀可以分成巴洛克、洛可可與新古典，十九世紀可以分成新古典、浪漫主義、歷史主義及新藝術初期，二十世紀初中期，大概就分成了新藝術、裝飾主義與二戰後現代主義，和視覺藝術的分類差不多。
分享的這一客瓷杯（請參閱：維也納窯廠：瑪麗亞·泰瑞莎紀念杯 一文），從杯盤底的釉下藍色盾形落款來看，是維也納窯廠的產物。維也納窯廠（Porzellanmanufaktur Augarten）是歐洲繼麥森之後的第二座瓷窯廠（1717年成立），窯廠位於維也納奧佳登堡（Schloss Augarten）中。從藝術史的發展來看，維也納窯廠的產品可和麥森與寧芬堡（Nymphenburg）等量齊觀，可說奧匈帝國與現代奧地利最佳的瓷器。窯廠1717年成立後，經歷了巴洛克、洛可可、新古典主義、畢德麥爾等風格。1864年，由於不敵外界競爭，而因財務危機閉窯。1923年，繼續以維也納窯的名義復窯生產，並和許多藝術家合作，生產各類精緻瓷器。
這客有著人物開光的瓷杯，從人物半身側面的表現方式，看來受到古羅馬錢幣肖像的影響，而裝飾花紋也以規整的幾何造型處理，流露出十八世紀後半葉，正在歐洲地區流行起來的新古典主義風貌。不過，杯身的手把，以兩條糾纏的枝芽構成，還保有在十八世紀盛極一時的洛可可風。這個兩種風格鑾生的現像，大概出現在十八世紀末，因此，我們可以將這客瓷杯的年代大致擱在這個時期。
杯盤上的幾何造型花飾 
杯子上的開光人像表現方式
不過，杯底與盤底的兩組刻凹數字，可以讓我們更為精確地確定生產時間。維也納窯廠從1783年底開始使用刻凹數字表示製作年代，至1799年，以84-99來表示十八世紀的製作年代。這客瓷杯的杯與盤，分別有78與87兩個數字，本應表示1778與1787兩個年份，但因為1783年底，才開始刻數字標示年代，1778這個選項，便不可能，而且，杯盤的描繪風格一致，不像相差將近十年的產物，可以推斷，78可能是刻製時的手誤。從這數字，便知道這客瓷杯是在1787年製造的。至於另外一組數字（25/ 24），則是代表當時拉胚師傅的編號。
這客瓷杯中的開光人像，是哈布斯堡王朝的神聖羅馬帝國女皇瑪麗亞·泰瑞莎（Maria Theresa, 1717 – 1780)，她1740年即位，統治長達40年。她也從1744年起，收購了維也納瓷窯，將其改為王室直營，成為史上著名的皇家維也納窯廠。自此，維也納窯廠有了統一的底款，可以看出女皇懂得品牌，亦大力扶植，於是藍色釉下盾形商標成為窯廠標誌。同時，女皇擴建窯廠，從麥森窯廠挖來不少人才，豐富產品設計，禮聘雕塑家設計瓷偶。為了保護窯廠，對帝國以外的進口瓷器加徵60%的關稅，同時從匈牙利引進更加優質的高嶺土。自此，窯廠業務蒸蒸日上，從業人員由原本草創的10人，增至300多人。這客瓷杯正是女皇70冥誕（1787年）的紀念款，由此也證實瓷杯的生產年份，1787年並無疑義，甚至可以猜出出廠日期為5月13日，即女皇泰瑞莎的生日。
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