30,000.-
作者： Johann Christian Reinhart (1761 – 1847)
名稱：【阿爾巴諾的霍拉提斯與庫里阿奇斯之墓 】（Sepolcro volgarmente detto dei Orazii Curiazii a Albano），出自：【義大利美景蝕刻】（Malerisch radirte Prospecte aus Italien）。
署名： J. C. Reinhart fec. Roma。
技法：蝕刻（etching）。
年代：1795。
尺寸：至畫面38 x 28.1 cm。（P K-064-10）
德國畫家與版畫家約翰・萊因哈特(Johann Christian Reinhart, 1761 – 1847)被視為德國浪漫主義風景畫的奠基人物，不過，他的黃金時期卻是在義大利開始的。在十八及十九世紀之交，待過義大利的德國藝術家，許多都是以版畫為主要創作媒材，萊因哈特正其中翹楚。義大利從文藝復興後，成為藝術家朝訪的勝地，德國浪漫主義藝術家們，幾乎都在這裡或長或短停留過，而萊因哈特不僅在此成家，亦在這建立起自己的藝術名聲，1829年，巴伐利亞國王路德維希一世（Ludwig I, 1786 – 1868）便委託他繪製四幅巨大的義大利風景畫（約170 x 270 公分），可以想見萊因哈特在當時的名氣。
萊因哈特生於巴伐利亞的霍夫（Hof），中學時在老師的鼓勵下開始繪畫創作。原本他踵隨父親的腳步研習神學，後來才轉往藝術創作。1783年，他來到當時德國的藝術重鎮德雷斯敦（Dresden），拜入德國早期浪漫主藝風景大師約翰·克里斯蒂安·克倫格爾（Johann Christian Klengel, 1751-1824)門下，學習荷蘭大師的作品。1789年，他獲得安斯巴赫（Ansbach）侯爵的獎學金，離開了德雷斯敦，來到羅馬，在他1847年離世時，都未離開過。在羅馬生活，也許比當時德國的小公國來得自由一些，在這，萊因哈特接觸到全歐各地的藝術家，包括許多自己家鄉的同儕。這是一個可以互相切磋的正向環境，但萊因哈特亦要在競爭的藝術市場中，努力出人頭地。
他的繪畫、素描與版畫作品，為其贏得聲譽和豐厚的收入，1801年，萊因哈特終能迎娶一名義大利女子，成家立業。他來到羅馬後，參與了當時紐倫堡藝術商人約翰・弗勞恩霍茲（Johann Friedrich Franenholz）的義大利風景版畫出版計劃：【義大利美景蝕刻】（Malerisch radirte Prospecte aus Italien）。這個計畫費時七年（1792–98)，包含72幅羅馬及其近郊的風光，萊因哈特和另外兩名德國版畫家亞伯特・迪耶斯（Albert Christoph Dies, 1755-1822）和雅各・梅蕭（Jacob Wilhem Mechau, 1745-1808）各負責24幅作品。從規模與時代的角度來看，這個出版計劃可說當時最重要的版畫製作成就，並奠下了新的風景表現典範，以寫實的角度刻繪曾在文學作品中出現的地方美景，亦能讓人藉著歷史事件，頌古懷今。
萊因哈特在藝術史上的重要性，在於他能將自然風景轉成理想化的畫面，結合已知的風格、題材與造型，以其高超的技藝融合轉化，賦予英雄般崇高的味道。除了他在【義大利美景蝕刻】中的24幅作品外，之後亦不斷創作相關的版畫作品，總數達170件，至於他的繪畫作品，除了今天收藏在慕尼黑新藝術館（New Pinakothek）那四件巴伐利亞國王路德維希一世委託的作品外，在羅馬的馬西米宮（Palazzo Massimi）有他1825年完成的八件歷史風景畫作，還有其他作品散見在歐洲各地的美術館。
嚴格來說，阿爾巴諾的霍拉提斯與庫里阿奇斯之墓，並不能算是一座陵墓，而是一個紀念碑。阿爾巴諾地區，古來便被視為羅馬文明的發源地，而這座陵墓正是紀念羅馬初期的開拓功業。羅馬的第三任傳奇國王圖路斯·荷提里烏斯（Tullus Hostilius, 約西元前673–642）為了解決和阿爾巴隆伽城（Alba Longa）（即今天的阿爾巴諾）的紛爭，雙方國王約定各派出三位戰士，最後生存下來的人，便代表自己城邦獲勝。這六位戰士分成代表羅馬的霍拉提斯與代表阿爾巴隆伽的庫里阿奇斯。雖然，霍拉提斯一方先折損兩人，但最後庫里阿奇斯的三人卻遭霍拉提斯殘存的一人個別擊破，羅馬因而贏得阿爾巴隆伽。今天，考古研究認為這是羅馬皇帝奧古斯都（Augustus, 63 BC – AD 14) 為了紀念在阿爾巴諾的這場戰役，以奧古斯都自己陵墓的樣式建造的紀念碑。中間是墓地所在的圓體建築，而四周成放射狀建起四個錐體，奧古斯都透過古代的祭祀方式，喚起時人緬懷羅馬先祖的豐功偉業。
今天，這座紀念碑僅剩兩個圓錐柱體，畫面中，因為萊因哈特取景角度的關係，只能見到其中的一個，背景則是當地的星光聖瑪麗亞教堂（Santa Maria della Stella），一座建於十六世紀的教堂。萊因哈特選擇這座陵墓的廢墟，明顯有著十八世紀的義大利版畫家皮拉奈奇（Giovanni Battista Piranesi, 1720-1778）的影子。皮拉奈奇經營廢墟的意象，荒煙蔓草中頹圮的古遺，破敗的斷垣殘碑，將自己故鄉義大利過去的輝煌，以弔古懷舊的鄉愁轉化成為新的美感經驗。萊因哈特在義大利成家立業，自然熟悉義大利遍地的歷史古蹟，也將這些古蹟和自己習慣的風景表現手法結合起來，尤其他對樹木的刻繪，賦予他們在畫面中新的神聖意境，為自己的風景作品增添崇高的想像。
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