30,000.-
作者： Johann Christian Reinhart (1761 – 1847)
名稱：【帕洛索拉】（Palazzola），出自：【義大利美景蝕刻】（Malerisch radirte Prospecte aus Italien）。
署名： C. Reinhart fec. Roma。
技法：蝕刻（etching）。
年代：1792。
尺寸：畫面25 x 35.5/ 紙面 36 x 47.5 cm。（P K-064-4）
德國畫家與版畫家約翰・萊因哈特(Johann Christian Reinhart, 1761 – 1847)被視為德國浪漫主義風景畫的奠基人物，不過，他的黃金時期卻是在義大利開始的。在十八及十九世紀之交，待過義大利的德國藝術家，許多都是以版畫為主要創作媒材，萊因哈特正其中翹楚。義大利從文藝復興後，成為藝術家朝訪的勝地，德國浪漫主義藝術家們，幾乎都在這裡或長或短停留過，而萊因哈特不僅在此成家，亦在這建立起自己的藝術名聲，1829年，巴伐利亞國王路德維希一世（Ludwig I, 1786 – 1868）便委託他繪製四幅巨大的義大利風景畫（約170 x 270 公分），可以想見萊因哈特在當時的名氣。
萊因哈特生於巴伐利亞的霍夫（Hof），中學時在老師的鼓勵下開始繪畫創作。原本他踵隨父親的腳步研習神學，後來才轉往藝術創作。1783年，他來到當時德國的藝術重鎮德雷斯敦（Dresden），拜入德國早期浪漫主藝風景大師約翰·克里斯蒂安·克倫格爾（Johann Christian Klengel, 1751-1824)門下，學習荷蘭大師的作品。1789年，他獲得安斯巴赫（Ansbach）侯爵的獎學金，離開了德雷斯敦，來到羅馬，在他1847年離世時，都未離開過。在羅馬生活，也許比當時德國的小公國來得自由一些，在這，萊因哈特接觸到全歐各地的藝術家，包括許多自己家鄉的同儕。這是一個可以互相切磋的正向環境，但萊因哈特亦要在競爭的藝術市場中，努力出人頭地。
他的繪畫、素描與版畫作品，為其贏得聲譽和豐厚的收入，1801年，萊因哈特終能迎娶一名義大利女子，成家立業。他來到羅馬後，參與了當時紐倫堡藝術商人約翰・弗勞恩霍茲（Johann Friedrich Franenholz）的義大利風景版畫出版計劃：【義大利美景蝕刻】（Malerisch radirte Prospecte aus Italien）。這個計畫費時七年（1792–98)，包含72幅羅馬及其近郊的風光，萊因哈特和另外兩名德國版畫家亞伯特・迪耶斯（Albert Christoph Dies, 1755-1822）和雅各・梅蕭（Jacob Wilhem Mechau, 1745-1808）各負責24幅作品。從規模與時代的角度來看，這個出版計劃可說當時最重要的版畫製作成就，並奠下了新的風景表現典範，以寫實的角度刻繪曾在文學作品中出現的地方美景，亦能讓人藉著歷史事件，頌古懷今。
萊因哈特在藝術史上的重要性，在於他能將自然風景轉成理想化的畫面，結合已知的風格、題材與造型，以其高超的技藝融合轉化，賦予英雄般崇高的味道。除了他在【義大利美景蝕刻】中的24幅作品外，之後亦不斷創作相關的版畫作品，總數達170件，至於他的繪畫作品，除了今天收藏在慕尼黑新藝術館（New Pinakothek）那四件巴伐利亞國王路德維希一世委託的作品外，在羅馬的馬西米宮（Palazzo Massimi）有他1825年完成的八件歷史風景畫作，還有其他作品散見在歐洲各地的美術館。
這幅名為【帕洛索拉】的蝕刻作品，是座建於13世紀的天主教熙篤會（Cistercians）修院，到二十世紀初，一直是宗教靈修所在，但今天已改建成飯店。在畫面中，這座修院位於遠方，前景中分別有兩對點景人物，一是一對男女，男的坐下休息，女子收起傘，而右方樹叢下，有兩位樹叢下，有兩位畫家正在寫生。帕洛索拉修院，位於阿爾巴諾湖旁，和歷代教宗夏日別墅所在的甘多爾福堡（Castelli Gandolfo）隔湖相望。這一區，被視為古羅馬文明的發源地。帕洛索拉修院在古羅馬時，就曾是古羅馬貴族的度假別墅。從萊因哈特畫面的安排來看，他把此處視為一個尋幽訪勝之所，那對男女信步在可以眺望阿爾巴諾湖的高處步道，而兩名畫家正在捕捉美景。和他另一幅名為【甘多爾福堡】的蝕刻作品一樣，將古老的建築融入自然世界中，而未刻意凸顯，也以此見證著從古羅馬到十九世紀初，不同歷史變遷中似乎未曾改變過的基調：自然造化。
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