【赫洛與勒安得耳】(HÉRO ET LÉANDRE) ：拿破崙時代的出版品

法國大革命後，法國的藏書市場急劇萎縮，原本書市的主要客戶：貴族階級，不是避難鄉間，便是行事低調，不再招搖。舊王朝時期的造型藝術銷聲匿跡，不過隨著政治與社會的快速變遷，新的風格亦相應浮現，從督政府時期（1795-1799）轉化到拿破崙的帝政時期，可以見到滿懷帝國美夢的法國，在拿破崙埃及遠征（1798/ 99）與古羅馬帝國中，找到了相應的藝術表現典範。

【赫洛與勒安得耳】這本書正是這個時期的一個絕佳出版例子。赫洛與勒安得耳是一則古希臘的神話故事，講述一名愛神的祭司赫洛與愛慕她的男子勒安得耳的愛情悲劇。當時赫洛的神殿位於達達尼爾海峽的歐洲端，勒安得耳的家則在海峽的亞洲端，因為相戀，勒安得耳每晚都泅過海峽與赫洛相會，赫洛燃起火把為勒安得耳指引方向，但在一個暴風雨夜，火把被吹滅，勒安得耳溺水而死。第二天早上赫洛在岸邊見到勒安得耳的屍體後，跟著跳水殉情。

從書名頁的書名來看，這是由一份在義大利Castro發現的希臘文手稿重新翻譯，並附上相關註解。這裡列出來的作者Alexnadre de Querelles，是否真的從希臘文翻譯【赫洛與勒安得耳】，我們無法判斷，因為書中並無任何和他有關的訊息。他的生平不詳，是位劇作家，留下不少作品。負責印製的，則是當時法國重要的出版家族中的PIERRE DIDOT L’AINÉ（1760 – 1853），他的印刷工坊當時設立在羅浮宮中，承接政府的出版委託，直到執政府（1799-1804）時期，作品獲得許多美譽。他自己也是一名詩人，翻譯過古羅馬作家的詩作。他在【赫洛與勒安得耳】使用具有古風的Antiqua字體來搭配這則古典神話故事。

此書可以成為這時期最被推崇與珍藏的書籍，還有一個因素，便是法國彩色銅版藝術的最後一位大師德布庫（Louis Philibert Debucourt, 1755-1832）為此書製作的書名頁的蝕刻插圖與八張彩色銅版。因為，此類精緻的彩色銅版隨著貴族階級的瓦解，而壽終正寢，這本書中的八張作品，可說是這個版畫類別最後的見證。

我們這個版本，因為帶有時代風格的裝幀設計，更顯特殊。這位在扉頁有燙金簽名的裝幀師David，採用因另一位十八世紀知名的法國裝幀師杜薩伊（Augustin Duseuil, 1673-1746）而風行一時的杜薩伊風，以簡潔的燙金框線構成書封的裝飾結構後，再在內框四角飾上花瓶花飾。書背五道凸起的竹節中，則飾有獅鷲（Griffin）的頭部裝飾圖像，前後扉頁的飾邊將外部運用過的主題，以更具體的花飾呈現出來，兩頭完整的獅鷲相對護著一只花瓶。這個源自古埃及的傳說動物獅鷲，在西方一直是尊貴與力量的象徵，拿破崙遠征埃及後，再次在法國成為新的時尚。至於花瓶本是古典主義中常被運用的元素，在法國大革命後的崇古時期，則是基本的裝飾圖案。這位裝幀師以這些花飾精心打理此書，自有一股尊貴奢華，符合拿破崙執政時期流行的帝政風格（Empire Style）。

 

作者：Alexnadre de Querelles (18 世紀後半葉 – 19世紀中？)

名稱：【赫洛與勒安得耳】(HÉRO ET LÉANDRE, POËME NOUVEAU EN TROIS CHANTS, TRADUIT DU GREC, SUR UN MANUSCRIT TROUVÉ À CASTRO, AUQUEL ON A JOINT DES NOTES HISTORIQUES) , 101頁。

署名：Published by DE L’IMPRIMERIE PIERRE DIDOT L’AINÉ。

技法：十九世紀初古典風格棕色牛皮裝幀，前扉頁下方有裝幀師DAVID的燙金名字。大理石紋紙襯頁。含Louis Philibert Debucourt(1755-1832)刻製的一張黑白銅版蝕刻插圖書名頁與八張彩色銅版全頁插圖。