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約翰．西奧多德‧德‧布里（Johann Theodor De Bry，1561-1623）生於今比利時的列日（Liège），為著名的版畫師傅與出版家西奧多德‧德‧布里（Theodor De Bry，1528-1598）的長子。在當時宗教衝突頗烈的時代，德‧布里家族因為自己路德教派的身份，遷往親路德教派的德國法蘭克福。約翰跟隨父親，依然致力出版，加上自己偏愛花卉，參考了許多當時的圖鑑，並在自己的住家栽種許多鬱金香，遂於1611年出版了《花卉新鑑》（Florilegium novum），內含87張圖版。1641年，約翰‧德‧布里的女婿，亦是當時法蘭克福知名的出版商馬太‧梅里安（Matthäus Merian，1593-1650），重新整理再版，更名為《花卉新鑑增修版》（Florilegium Renovatum et Auctum），增補圖頁，數量多達176張。其中圖版忠實紀錄眾多花卉，刻畫細膩，賦予花卉不同的生命力，兼具知識與藝術價值。
整套花卉圖鑑，皆以拉丁文學名書寫花卉名稱。這種以拉丁字母書寫，世界廣泛應用的植物名稱，全稱為「拉丁植物學名」，簡稱「學名」，透過科學方法進行物種分類，採用「二名法」，以「屬名」和「種加詞」構成。這是在瑞典植物學家林奈（Carolus Linnaeus，1707-1778）倡導下，通過國際植物學專門會議討論通過而固定下來，沿用至今。其實，早於林奈二百年的鮑欣兄弟（Johann Bauhin, 1541-1613; Caspar Bauhin, 1520-1624）就已發明了這種命名法，林奈則進一步推廣普及。由於《花卉新鑑》出版時間距今久遠，當時林奈推行的命名法尚未統一普及，因此當中有些名稱早遭淘汰，不復使用，更凸顯這部圖鑑的歷史意義與稀有性。
圖鑑中植物插圖，採銅版直刻，手工上彩之技法。西方手繪上彩傳統由來已久，中古時期的手稿書籍，便可見到精美的彩色插圖，隨著時代演變，版畫作坊中往往有單獨的上彩部門，例如古地圖的製作，便缺不了這類手繪作坊。但由於上彩的精粗不同，會產生不同的效果，決定印品的好壞，再加上各個時代有其獨特的上彩方式與顏料，因此為了區分當時或後代上彩，而有原始手繪上彩（original colour）及後人手繪上彩（late colour）之分。
銅版直刻技法的出現與中古時期強大的金屬工藝傳統有密切關係。當時的金匠習慣在刻鑿金屬表面後，將硫與煤煙混合塗入刻鑿後的凹槽中，然後壓印在紙上，以此掌握刻鑿作品的效果。銅版作品只要在將硫與煤煙的混合物，換成油墨後就算完成。然而，本幅作品所採用的銅版直刻技法，由於銅版硬度較大，尚需要克服材質的阻力，加上穩定靈巧的手及耐心，才能完成。直刻的刻鑿往往曠日費時，因而被稱為版畫中的貴族，以貴族階級的養成亦非一朝之工，來形容直刻的製作難度。
作者：約翰．西奧多德‧德‧布里(Johann Theodor De Bry)
名稱：風信子（Hyacinthen），出自：《花卉新鑑》（Florilegium novum）。
署名：無。
技法：銅版直刻，手工上彩。
年代：1641。
尺寸：38×56 cm（P D-F-002）。
作者：約翰．西奧多德‧德‧布里(Johann Theodor De Bry)
名稱：草莓（Fragaria），出自：《花卉新鑑》（Florilegium novum）。
署名：無。
技法：銅版直刻，手工上彩。
年代：1641。
尺寸：38×56 cm（P D-F-003）。
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