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十八世紀版畫技藝的最大成就，當推彩色銅版的出現，亦是西方彩色印刷穩定運作的肇始。十八世紀出現新的銅版技法，在銅版上以面的方式替代線條刻鑿的方式，彩色銅版的基本條件才算具備，如在英國大行其道的磨刻技法（美柔汀銅版），及法人佛蘭斯瓦所發明的粉筆效果技法，都以面的表現來處理畫面的構成，而非以刻針經營線條。另外，還有細點效果及粉末腐蝕法等新的銅版技法，也是以面來表現畫面的技法。後來廣被接受的彩色銅版製作方式，運用多張印版重複壓印。一般而言，一種顏色佔用一張版面，不過也可運用套色的方式，達成混合色，減少版面的使用，且可維持理想的色彩效果。完美無缺的彩色銅版作品不只是件賞心悅目的藝術品，也是高度的工藝結晶，在市場上會有千金難求的現象。
迪瑪托（Gilles Demarteau, 1722 – 1776）即以多張印版，運用粉筆效果技法印製彩色版畫，並在當時大行其道，享有「版畫之王」的美譽。他的作品迷人生動，深受當時行家的推崇，加上自己的作坊也和王室維持密切的關係，都間接助長他的聲譽。這張仿製法國專長神話的畫家克雷斯莫（Philippe Caresme, 1734-1796）的作品，將調情中的森林之神與水仙寧芙的神韻與體態展現無遺，以古希臘神祇的放蕩無憂，點綴當時法國路易十五洛可可宮廷中的浮華，女性在此皆以略顯豐腴的甜美曲線，躍出畫面，既滿足了貴族階級的情色遐想，亦引領了幾代人的美感時尚。
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