【山毛櫸】：森林哲人尤金・布萊里（Eugène BLÉRY）的漫步

售價：NTD 14,000

作品介紹：

介紹尤金・布萊里（Eugène BLÉRY, 1805-1887）這張蝕刻作品前，先來看看蝕刻(etching)的歷史。蝕刻技法大約出現在十五世紀末，可能和製作盔甲有關。在盔甲作坊中，工匠利用腐蝕的方法，將裝飾花紋印入鐵製的盔甲上。1500年左右，德人霍伐（Daniel Hopfer, 1470-1536）在奧古斯堡的作坊中，製作出第一件蝕刻作品。此時的蝕刻作品多半以鐵版為載體，然而因為鐵版本身很快產生銹斑，印張數目因而有限。1520年左右，銅版蝕刻技法引入，才改變此一情況。蝕刻線條相較於銅版直刻，雖然不夠明朗精確，但在動態處理與活潑的層次表現上，卻勝過直刻線條。到了十七世紀，蝕刻的繪畫性特色，迎來了自己的黃金時期，創作的名家輩出，尤其林布蘭特的蝕刻版畫，份量和其繪畫作品，難分軒輊，讓這個版畫技法達到登峰造極的地步。之後，蝕刻的影響力每況愈下，儘管仍有一些傑出的版畫家，但表現的範疇多為複製其他繪畫作品，或為書籍製作插圖。

到了十九世紀初，新的版畫技法出現，尤其是石版，不僅可以提高印量，又可印製彩色的畫面，進一步擠壓蝕刻的表現空間。不過，1840年代起，法國一群喜愛蝕刻的巴比松畫派（Barbizon school）藝術家，創作出不同的風景蝕刻作品，再現過去蝕刻大師的精神，在歐洲各地與美國掀起了蝕刻復興運動，直到1930年代大蕭條時期，那原有的收藏市場土崩瓦解後，才告一段落。尤金・布萊里在這場復興運動中，扮演著先驅的角色，因為他，蝕刻技法從歷史的灰燼，再次發光發熱。

1805年3月3日，尤金・布萊里在楓丹白露出生，父親是當地軍事院校的數學與軍事工事學教授。青少年時，便在繪畫上面展露天份，1827年，貝里(Berry)地方的蒙塔里維（Montalivet）伯爵夫人請他來他們城堡中教授兒子數學，這三年中，布萊里利用假期走訪了法國東南部地區，留下了許多的寫生作品與石版創作，1830年後，更是辭去所有工作，專注研習風景。1836年，他在里昂發現了當地版畫家德・波希優（Jean-Jacques de Boissieu, 1736 – 1810）的蝕刻作品，彷彿一場命定般，從此決定要成為一名蝕刻藝術家，而在當時，這種技法已被冷落，少人聞問。他找到了一位版畫老師尚・貝龍（Balthazar Jean Baron, 1788-1869） ，開始研習蝕刻技法。在蒙塔里維伯爵夫人的鼓勵與贊助下，他將自己對風景繪畫與蝕刻的喜愛結合起來，走出自己的風格，而那時的藝術時尚仍停留在肖像與風俗畫面中，他的堅持顯得孤獨。在他四十多年的蝕刻創作生涯中，完成了近三百張作品，幾乎都是風景與樹木植物的主題。

後來的巴比松畫派與印象派，基本上推崇戶外寫生，也以此來模塑作品，但尤金・布萊里仍比這些畫家早了一步，帶著事先準備好的銅版，直接在戶外刻繪所見的風光，可說是那個時代寫生藝術家的先行者。而在蝕刻的創作上，他也留心各個階段，從準備版面，到刻製與腐蝕，以及最後的印製，都付出相當的心血。還未完成的作品，他不會銷售，對他而言，那仍是需要處理的版面，對畫面不佳的作品，他便直接銷毀印版。欣賞他的版畫作品，可以見到層次豐富的綿密線條，從深到淺，瀰漫在畫面各處。他對自然的觀察，反映在作品中，發掘許多森林中幽靜、不為人知的角落，彷彿一位森林哲人，踽踽獨行，那些隱密之處，在他看來都如閃爍的寶石。這裡的三張作品，可以清楚體現他的特質。

1835年起，他的作品便出現在沙龍大展中，也持續展出，直到1870年代。自己也得過數次大獎，1846年，他的沙龍展作品獲頒法國榮譽軍團勳章（Légion d’honneur），他的深耕蝕刻，終於開花結果。他的學生梅庸（Charles Meryon, 1821-1868），透過老師嚴謹處理版面的方式，在蝕刻藝術上的地位已可和林布蘭特相比，代表作品為一系列的巴黎景觀圖，展現出他過人的原創力。不過，尤金・布萊里和當時前衛的藝術團體，一直保持著距離，在蝕刻版畫的推動上，他也只是單打獨鬥，沒有加入法國重要的蝕刻協會，但他獨特的風格與前驅者的角色，在版畫藝術史上，仍然留下深厚的遺產。今天，世界許多重要的收藏單位，如法國國家圖書館、大英博物館、紐約的大都會美術館等，都有他的版畫收藏。