售價：NTD 44,000
作者：Francesco Bartolozzi (R.A.)（1727 – 1815 )
名稱：【繪畫的起源】（The origin of Painting）
署名：無（Published in London by A. Poggi）。此件作品為出版前的試印版，尚未添上相關的出版資訊與時間。紙面上仍留有當初試印時留下的細點墨跡，十分罕見。
技法：細點技法（stipple engraving），版上手繪上彩（À la poupée )。
年代：1786. 08.01出版。
尺寸：畫面25 x 21/ 紙面29 x 26 cm。（P K-051）
作品介紹：
介紹這張版畫前，先來回顧一下歐洲的版畫發展，才可了解十八世紀，彩色銅版為何是版畫技法的最大成就。早在十五世紀中，歐洲雖已出現手繪上彩的方式，在木刻作品中取得類似繪畫的彩色效果，但嚴格不算是版畫技法取得的效果。十六世紀初，出現明暗木刻法，則已具備彩色印刷的雛形。然而，由於創作概念停留在單色色調的重複壓印上，而沒有走向日本浮世繪彩色木刻的發展道路。在凹版技法中，銅版直刻與蝕刻都是透過線條來構成畫面的主要成份，不符合表現色彩時所要求的平面結構。在十七世紀時，儘管有人在銅版線條上直接上色，但十分繁複耗工，而且每件印張的效果皆不完全相同，不能符合版畫複製的目的。直到十八世紀，出現新的銅版技法，在銅版上以面的方式替代線條刻鑿的方式，彩色銅版的基本條件才算具備，也是歐洲正式印製彩色作品的開始，例如，在英國大行其道的美柔丁銅版（磨刻技法），及法人佛蘭斯瓦所發明的粉筆效果技法，都以面的表現來處理畫面的構成，而非以刻針經營線條。另外，還有細點效果及粉末腐蝕法等新的銅版技法，也是以面來表現畫面的技法。
這張版畫作品，見證著十八世紀彩色銅版的一個高峰，是以細點技法製作完成。細點技法基本是蝕刻技法，主要使用粗細不同的滾輪式刻刀，或運用於粉筆效果技法上的球狀刻刀，造成點狀構成的畫面後，繼續加以腐蝕完成，也有不經腐蝕過程，以直刻方式完成的細點技法作品。細點技法的畫面由粗細不同、濃密不一的點構成，形成柔和細膩的效果，並以此取得構成色調的面，適合表現色彩。其中，尤以義大利人巴托洛奇（Francesco Bartolozzi, 1727-1815）為此一技法的代表人物，也是這張版畫的作者。他在佛羅倫斯出生，父親原本希望子承父業，讓他成為金匠，然而他偏愛平面藝術，轉而至威尼斯習藝，最後精通銅版蝕刻的技法，既自己創作，也複刻許多大師的畫作與壁畫，名聲逐漸傳至歐洲其他地區。1764年，他來到英國，很快成為王室御用版畫師，一待便將近四十年，在英國藝文界有著舉足輕重的聲望。他不僅習得在英國風行的銅版細點技法，並精益求精，成為此一技法的翹楚。他的作品為數眾多，其中較為傑出的，都流露出優雅柔美的氣質，且偏愛紅色、橙色與棕色印墨，而非當時主流的黑色。巴托洛奇名重士林，自己的作坊中學生及藝師多達五十多位，複製當時英國重要肖像畫家的繪畫作品。1802年，他轉往葡萄牙里斯本，協助王室印刷坊更上層樓，最後亦埋身里斯本。
由於這張彩色細點版畫作品為正式出版前的試印版，沒有相關的出版訊息與作品名稱。維多利亞和艾伯特博物館（Victoria and Albert Museum）的館藏中有此作品，才能一窺這件作品的身世。這張名為【繪畫的起源】的版畫作品，1786年8月1日由巴托洛奇的同鄉，出版家與藝術商人波奇（Antonio Cesare Poggi, ？-1836?）印製出版。這是巴托洛奇少見的原創版畫作品，使用直接在版上手繪慢慢上彩的技法（À la poupée ），然後再細心擦拭掉多餘的顏色，印完之後，再次重複版上上彩，因此每張畫面會有些許不同，有時效果差異會很大，不像套色印製，可以控制差異。畫面是一則在十八世紀逐漸流行起來的古希臘故事。古羅馬博物學家老普林尼（Gaius Plinius Secundus, 23 – 79）在傳世大作【自然史】（Natural History）中論及繪畫的起源時，記述了一則著名的傳說。出身西錫安（Sicyon），被視為古希臘第一位雕塑家的布塔德斯（Butades），他女兒所愛的一名年輕男子即將遠行，為了一解相思之苦，她在牆上描繪了燈下情人的投影肖像，布塔德斯接著把黏土按在投影輪廓中，捏出了女兒情人的浮雕肖像，再燒製定型。這則故事同時記載了繪畫與雕塑的起源，到了十八世紀，由於透視法、投射法與光學儀器已臻成熟，將3D立體轉成2D平面，已非難事，古希臘這則記載平面造型與立體浮雕轉換的故事，在當時的崇古風潮中，成為許多藝術家筆下的題材。巴托洛奇亦藉此展現他高超的細點技法，並納入原本故事中沒有的小愛神，將愛情與思念化為具象。
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