【在舊時光中發現美：收藏新事】 系列講座 今天順利結束，但在藝術與美的事物分享中，仍有許多意猶未盡之處。
分享的圖片是今天講座中談到的一張畫作，作者是德國藝術家凱爾斯丁（Georg Friedrich Kersting, 1785 – 1847)。他在1817年完成這幅【刺繡中的女子】，後受到德國文豪歌德賞識，推薦當時的威瑪大公奧古斯特（Karl August, 1757 – 1828）收藏。這幅作品，凱爾斯丁繪製了幾個版本，在色調上的差異之外，便是牆上的那幅畫作。我們分享的這幅，牆上掛著的畫作，看來是幅母子依偎的畫面，從女子的衣飾與頭上若隱若現的光環來判斷，便是基督宗教藝術中的聖母聖子圖，畫作下方，還有一小幅男子肖像纖細畫。別的版本中的牆上畫作，則是男子的肖像，一張在畫作周圍是有常春藤，一張則無。
德國藝術家凱爾斯丁1817年完成的【刺繡中的女子】。
凱爾斯丁這件作品，看來他自己十分喜愛。畫面中的女子，是他的知心好友：宮廷女畫家路易絲・柴德勒（Louise Seidler, 1786 – 1866) 。她也是歌德相善的畫家，為歌德畫過肖像，直到歌德過世，都與他維持著知己的關係。1812年，凱爾斯丁畫下了第一個版本：牆上有常春藤的男子肖像；1827年，第三個版本問世：沒有常春藤的男子肖像。第一個版本和第三個版本，在右邊鏡子中，皆可看到女子的側面。我們分享的這個版本則無。
1812年的第一個版本。
今天談論這張畫作，是放在西方歷史中空間意識變化的脈絡中來談，讓畫面中看來簡樸雅緻的空間有些新的解釋方向。一般來說，凱爾斯丁被歸類為德國十九世紀初畢德麥爾（Biedermeier）風格的藝術家。1815年拿破崙戰爭結束至1848年歐洲爆發革命為止，中歐與北歐地區的社會處於相對和平穩定的時期，文化表現上，也浮現一種新的品味，這個由新古典主義轉化過來，並和浪漫主義相互依存的文化現象，被稱為畢德麥爾風格。畢德麥爾一詞，可以直譯為「平民百姓」，也因此體現了一種新的中產階級文化，強調實用，凸顯自然之美，捨棄了繁複的裝飾，展現簡潔的力量。在藝術表現上，也因對象的改變，出現新的表現方式。過去的王室貴族，被新興的中產階級取代，人物樸實，衣著由奢入簡，日常的生活場景成為主軸，室內裝飾一反十八世紀的華麗取向，追求優雅恬靜。
在【刺繡中的女子】，畫面的色調構圖與細節的安排，呈現簡約的取向，可以貼切說明畢德麥爾這個字詞的意涵。然而，畫面中的女子可以閒適地在窗前刺繡，在西方的空間意識發展中，有著新的代表意義。這裡，原本西方中古世紀群體性的空間意識，隨著文藝復興強調人的主體的脈絡發展，私密與舒適逐漸成為個人的一種生活態度。十八世紀洛可可風格的興起，可說是這種生活態度的一個轉折關鍵。法國大革命後，貴族階級主導流行品味的模式，大受挑戰。德國畢德麥爾風格，正是新興中產階級發聲的表徵，空間設計也由十八世紀浮誇的手法，轉入平實的規劃，多餘的裝飾皆被捨棄。人與空間的互動，多了一點簡單的神聖意味，彷彿生活的各個層面，都是需要細心經營與品味的。刺繡的女子在自己的空間中，不再面對觀者，她的興趣或休閒活動或自己專注的所在，成了畫面的主角。沙發上那把吉他與樂譜，是她休憩時的自我娛樂。這個空間是種自給自足的個人存在，也是西方到了十九世紀時才出現的新的生活意識。這種生活意識其實到了今天，仍然活活潑潑地展現在許多人的生活之中。從西方藝術中的空間變化來看，這種生活意識的出現經歷了一段漫長的歷史。
【刺繡中的女子】牆面上的那幅畫，並非可有可無的裝飾。牆面上掛著畫作，在人類漫長的歷史中，說明人類與藝術作品的深刻關係。從古代大型公共建築，如神廟、議事廳、到西方教堂中，藝術作品或人類美的感受的結晶，可説無所不在，並以此展示方式構成了藝術歷史的重要篇章。平面畫作進入個人的生活領域，在西方其實是晚近的事。繪畫作品與個人的關係，缺少了公共藝術的集體性格，雖然一些畫作的主題仍有保有過去以公共藝術身份展示之際的題材，卻因展示空間的變化，這個公眾性格被個人的情感投射取而代之。
這個版本的【刺繡中的女子】，那幅牆面上聖母聖子，也許仍保有傳統天主教的宗教意涵，也許在這位女子的空間中，有著另外一種母性的期待。畫面下方男子的纖細畫，會是女子的情人，或是遠方的丈夫嗎？從第一個版本到第三個版本，牆上的男子肖像明顯有著歲月的變化，從年輕俊美的男子到頭戴帽子、蓄著鬍子的中年男人。我們能知道的，就是畫中女主角路易絲曾有過一段未竟的婚姻。1807年，她愛上了當時佔領了自己家鄉的法國軍隊的一位軍醫，兩人也談及婚嫁，但軍醫後被派駐西班牙，在那感染熱病身亡，一段美好的姻緣就此告終。
1827年的第三個版本。
我們可以略為猜測，畫家凱爾斯丁認識路易絲之後，對她有著某種深切的感情，透過了三個版本的畫作，化身成為牆面上的畫作，守護著自己心儀的女子。或許，這種浪漫的揣測遠離事實，但可以見證的是，畫家安排這幅牆面上的畫作，並非偶然，至少在畫家這裡，他希望牆上的畫作可以成為這位女子房間中一個有意義的裝飾。也因為如此，這幅【刺繡中的女子】在與觀看者的想像連結上，有了更多的可能，而這個空間可以成了一則故事的可能源頭，不單只是女子單單刺繡的這個舉止而已。
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