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名稱：自治城市法蘭克福全景（Panorama der Freien Stadt Frankfurt am Main, aufgenommen von dem Thurme der Deutsch-Haus Kirche in Sachsenhausen）。
作者：F. J. Ehemant/ Ernst Rauch, F. Jügel & Nilson。
技法：粉末腐蝕法（aquatint）與手繪上彩。
年代：約1840。
尺寸：紙面 51 x 72 cm/ 畫面 41 x 66,5 cm。（PD-012）
這是德國重要商城法蘭克福約1840年的景觀圖，由當時曼河對岸的薩克森豪森區（Sachsenhausen）的教堂德國之屋（Deutsch Haus, 今Deutschordenshaus）塔樓上鳥瞰該城市區。當時的大教堂（Sankt Bartholomäus）塔樓尚未完工，而1833年完工的保羅教堂（Paulskirche）已出現在舊城區左側。這類城市景觀圖，自歐洲中古時期的手稿書籍中，便已見到蹤影，到了印刷術發明後，很快便出現在許多介紹歷史與地理的書籍中。
法蘭克福自中世紀起，即成為當時神聖羅馬帝國的自由王城，為歐洲貿易路線的匯集地，數百年來，為神聖羅馬帝國皇帝的加冕所在，後發展成為歐洲重要的貿易與金融城市之一。1816到1866年間，法蘭克福是德意志邦聯的首都及邦聯議會的所在。1848年，在法蘭克福聖保羅寫下德意志史上第一部民主憲法。1871年，普法戰爭結束，法國戰敗，日耳曼全境改稱德意志帝國，雙方在此簽訂法蘭克福條約，由德國併吞今法國洛林與亞爾薩斯等地。
第二次世界大戰，法蘭克福遭受33次嚴重的轟炸，80％的建築物付之一炬，千年古城變成一片廢墟。戰後，法蘭克福獲得再造，但僅重建少部分極具歷史代表性的建物，例如皇帝大教堂及市政廳所在的羅馬廣場，其餘城市建設皆為新造。
這張粉末腐蝕製作的版畫，圖稿為德國杜賽多夫學派風景畫家艾爾曼（Friedrich Josef Ehemant, 1804 – 1842)所繪，由當時德國名重一時的版畫家勞赫（Ernst Rauch, 1797-?）與柏林美院銅版藝術教授容格（Friedrich Jügel, 1772—1833）刻製。淡藍色的水彩上色，更增添全畫的風采，為不可多得的精品，可以見到這座古城未被戰火摧毀前的面貌。
相對於細點技法，粉末腐蝕法（推薦閱讀：表現力強大的粉末腐蝕法）不僅開創銅版技法的新紀元，可與直刻、蝕刻並列為銅版的代表技法。在十八世紀時，更由於西班牙的大畫家哥雅（Francisco Jose de Goya, 1746-1828）運用粉末腐蝕法創作出動人的版畫藝術傑作，開發了粉末腐蝕法的表現能力（推薦閱讀：西班牙畫家哥雅的版畫奇幻之旅）。今日的版畫世界由於粉末腐蝕法的存在，呈現出多變的藝術風貌。
這一技法的發明人為法人勒普宏斯（Jean Baptiste Le Prince, 1734-1781），這位藝術家十八歲時娶了一名四十歲的寡婦，後來無法忍受這樁婚姻，而逃到俄國。他在俄國時，以自己的素描作品為底稿，試驗自己發明的粉末腐蝕法。他試著在蝕刻線條中造成面狀的色調效果，為了達成這種效果，他在特製的箱子中撒上瀝青細粉，然後讓瀝青細粉在箱中飄揚起來，待粉末落下之際，將已先完成腐蝕的銅版畫面插入箱中，承接粉末。這些粉末會均勻密佈版上，在繼續以火加溫後，變成透明泡末附著於銅版上，如果要取得較細小的泡沫，可以在較大顆粒的粉末落完後，再插入銅版承接較細小量輕的粉末。這些泡沫具有防腐性，但其間的空隙可繼續容納腐蝕劑。在印製時，泡沫部份形成細小的白點，而其週遭被腐蝕的部份則承載油墨，形成塊狀的色調。如要在畫面中取得留白的地方，可事先在版面上塗上防腐劑。至於要在畫面中造成濃淡的色調，則將淡色部份覆以防腐劑，再次進行腐蝕。而再被腐蝕的部份，因能承載更多油墨，自然色調變濃。如此一來，粉末腐蝕法的不同色調之間的界限明顯，不像磨刻法的色調呈現明暗漸進的效果。
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