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關於「皇家維也納風格窯廠」（Royal Vienna）一詞，是西方古物界稱呼十九世紀七０年代至二十世紀初一種西方瓷器的製作風格，並未指涉特定的窯廠。不過，製作這種風格的窯廠，多半位於現在德國東部、奧地利與捷克一帶大小不下十數家的瓷窯工坊，他們具備精湛的花飾製作與繪畫技藝，製作出至今仍受收藏家競相收藏的瓷器物件。
在水邊的賽姬，瓷盤畫。
維也納窯廠成立於1717年，為繼麥森（Meissen）後，歐洲第二個瓷窯，但在1864年，不敵外界競爭，而因財務危機閉窯。窯廠的工匠四散各地，重操舊業，並為迎合工業革命後新興的中產階級的審美觀，挪用維也納窯原本藍色盾形徽章商標，設計出許多裝飾華麗、工藝繁複與畫工精美的瓷器，包括花瓶、瓷盤、瓷杯與瓷板畫等。
皇家維也納風格窯廠挪用維也納窯原本藍色盾形徽章商標。
這個瓷盤便是這個時期的產物，畫面中在水邊瀏覽自己倒影的賽姬，原是出自德國畫家土曼（Friedrich Paul Thumann, 1834-1908）的手筆。他長於歷史、肖像與風俗畫，亦製作版畫與插圖，先在柏林美院學習，後轉至威瑪美院（Ecole d’Art in Weimar），1866年後，亦成為威瑪美院的教授。1879年，他獲得柏林金獎，1880年，成為柏林美院院士。
土曼（Paul Thumann），《命運三女神》（The Three Fates），油彩畫布，十九世紀。
1893年，他將這張畫授權出去，一些皇家維也納風格窯廠便開始以這幅畫面製作瓷器。這客瓷盤的畫師為弗洛克（F. Flock），生平不詳，他以綠色為基調複製這幅畫到瓷盤上，花飾製作師傅則以綠色襯底的描金圖案襯托整個畫面。整客瓷盤洋溢著鮮活與寧靜，愛神的妻子賽姬，因為瓷器繪畫的特徵，肌膚顯得透明潔白，頗有不食人間煙火之味道。
畫師簽名。
在水邊的賽姬瓷盤。
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