十九世紀，歐洲的植物圖鑑製作，跨入了新的世代，隨著歐洲強權的殖民活動不斷擴張，世界各地的珍稀植物大量湧入王室貴族與城市顯貴的溫室之中，改變了之前幾世紀歐洲植物圖鑑的內容與風貌，加上新的石版技法與其他版畫技法的精進，大型精美的圖鑑成了新的藝術藏品。
《六蕊植物圖鑑，石蒜科與百合科植物》（A Selection of Hexandrian Plants, Belonging to the Natural Orders Amaryllidae and Liliacae）便是其中的翹楚，見證了一個新的世代的崛起。這套圖鑑的作者普里西拉‧蘇珊‧伯里（Priscilla Susan Bury, 1799-1872）是位業餘植物學家，出生在英國的利物浦，家境富裕，嫁給當時英國著名的鐵路工程師愛德華‧伯里（Edward Bury, 1794-1858）。她偏愛石蒜科與百合科的六蕊植物，流連當地的植物園，以水彩繪製了各式相關植物，後和業餘植物學家威廉‧羅斯科（William Roscoe, 1753-1831)合作，1831-1834年間，出版了《六蕊植物圖鑑》，當時預約訂購的人數只有79人，或許有鑑市場考量，未繼續製作，書中僅收錄了五十張植物圖錄。蘇珊‧伯里委任倫敦的羅伯特‧哈維爾（Robert Havell, 1793-1878）製作圖版，他是美國鳥類與自然學家奧杜邦（John James Audubon, 1785-1851）知名的《美國鳥類圖鑑》（Birds of America）的主要製版師傅，同名的父親接下奧杜邦的委託，自知無法獨力完成這項圖鑑出版的壯舉，遂請自己才華出眾的兒子協力製作，今日才能見到這套世界最大的鳥類圖鑑。
哈維爾運用粉末腐蝕法製作這套花卉圖鑑，忠實傳達了伯里女士優美的水彩神韻，細膩出色的手繪上彩更為各類植物添上美麗的色調，在當時可謂是走在時代前端的表現方式，圖鑑當時製作數量可能並未超過80套，更形稀少珍貴。這套被譽為十九世紀英國最出色植物學圖鑑之一《六蕊植物圖鑑》和十九世紀當時精美的圖鑑書籍一樣，繼承了西洋歷史悠久的書籍插圖傳統。
西方手繪上彩傳統由來已久，中古時期的手稿書籍，便可見到精美的彩色插圖，隨著時代演變，版畫作坊中往往有單獨的上彩部門，例如古地圖的製作，便缺不了這類手繪作坊。但由於上彩的精粗不同，會產生不同的效果，決定印品的好壞，再加上各個時代有其獨特的上彩方式與顏料，因此為了區分當時或後代上彩，而有原始手繪上彩(original colour)及後人手繪上彩(late colour)之分。
至於哈維爾採用的粉末腐蝕法，不僅開創銅版技法的新紀元，與直刻、蝕刻並列為銅版的代表技法。今日的版畫世界也由於粉末腐蝕法的存在，呈現出多變的藝術風貌。這一技法的發明人為法人勒普宏斯(Jean Baptiste Le Prince, 1734-1781)，他試著在蝕刻線條中造成面狀的色調效果。為了達成這種效果，他在特製的箱子中撒上瀝青細粉，然後讓瀝青細粉在箱中飄揚起來，待粉末落下之際，將已先完成腐蝕的銅版畫面插入箱中，承接粉末。這些粉末會均勻密佈版上，在繼續以火加溫後，變成透明泡末附著於銅版上，這些泡沫具有防腐性，但其間的空隙可繼續容納腐蝕劑。在印製時，泡沫部份形成細小的白點，而其週遭被腐蝕的部份則承載油墨，形成塊狀的色調。十八世紀時，由於西班牙的大畫家哥雅(Francisco Jose de Goya, 1746-1828)運用粉末腐蝕法創作出動人的版畫藝術傑作，開發了粉末腐蝕法的表現能力。
1829年，毛里裘斯文殊蘭（Crinum Augustum）首度在利物浦的植物園展示，供英國大眾研習欣賞，與此同時，利物浦植物園亦引進印尼蘇門答臘的紅花文殊蘭(Crinum Amabile)，雖然這兩種屬於石蒜科的植物來自不同地方，但外型酷似，因此亦在圖鑑中互做比較。由此可見，十九世紀初英國國勢壯大，版圖影響之遙，可達非洲的毛里裘斯，深入亞洲的馬來群島，英國植物學家因此亦有機會在不同的大陸採集當地植物，豐富植物學的發展。
作者：Bury, Priscilla Susan (1799-1872)
名稱：毛里裘斯文殊蘭（Crinum Augustum），出自：《六蕊植物圖鑑》（A Selection of Hexandrian Plants）。
署名：(Drawn by Mts.E. Bury/ Engraved, printed & coloured by R. Havell)。
技法：粉末腐蝕銅版，手工上彩。
年代：1831-1834。
尺寸：63×46 cm。（P D-F-06）
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